□邓田田

　　姜夔，字尧章，号白石道人，因其词美，又善曲律，故以文学传名。淳熙十三年，时年32岁的姜夔，流寓长沙，创作了许多描绘湖湘美景和湖湘情致的作品，他的潭州词是湖湘唐诗宋词中的杰出代表，具有独特而鲜明的湖湘审美意蕴。

　　如《一萼红·古城阴》：（词前小序）丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。着屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流，入麓山，湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。

　　古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共闲穿径竹，渐笑语惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。

　　南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。

　　此词写姜夔在长沙时登高有感。词前小序写得极雅，交代了自己出游的路线——“登定王台，乱湘流，入麓山”，所见的湘景是“湘云低昂，湘波容与”，以及令他留意的“红破白露，枝影扶疏”的一丛丛官梅。由此触景感怀，引发全词。

　　此词上阙纪游，前三句点题，而后写环境：气候严寒，云气低沉。之后又着笔写景，于景中寓情。词人至此而兴致渐升，上定王台，登岳麓山，情与景同步层层展开，可见白石用笔之妙也。

　　下阙写身世飘零之感与追忆往昔之情。“记曾”两句把旧事轻轻拈来，青春记忆于此突然涌上心头，笔锋至此而陡转，“待得归鞍到时，只怕春深”。词人深深眷恋着自己的青春年华，然而，时光飞逝，物是人非。

　　又如《小重山令·赋潭州红梅》：人绕湘皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归。鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。

　　姜夔年轻时在合肥，曾与一位喜穿红裙的少女有过一段初恋，因家长不同意而被迫分手。从此，词人一见红梅就会想起她来，是以“人间离别易多时，见梅枝，忽相思”，那清纯无邪的情意、刻骨铭心的相思，都沁入词人笔下。

　　这一次，在长沙，在湘江边，姜夔又一次看见了红梅，不由得想起了他的初恋少女。“斜横花树小”，一个“小”字，暗示了他们相爱于两小无猜的少年时；“东风冷，香远茜裙归”，可见这段爱情断折于女方家长之手，词人只能把对红裙少女的爱情收藏在记忆深处。

　　词末三句“九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝”，用的是湘妃典故。借娥皇、女英的泪水点染出斑斑湘竹为例，暗示自己对初恋少女的相思刻骨之深。“相思血”三字，把湘妃竹与红梅花联系起来，把神话传说与眼前景象联系起来，读来不仅情致缠绵，而且神韵浪漫，意蕴无穷。

　　再如《霓裳中序第一·亭皋正望极》：（词前小序）丙午岁，留长沙。登祝融。因得其祠神之曲曰《黄帝盐》、《苏合香》。又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏《乐律》，《霓裳》道调，此乃商调。乐天诗云：“散序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲：余不暇尽作。作《中序》一阕传于世。余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。

　　亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁、双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。

　　幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。飘零久、而今何意，醉卧酒垆侧。

　　淳熙十三年秋，姜夔登衡山祝融峰，特作此词以记之。上阙从景物入手，触景伤情，感慨深切；下阙抚今追古，更觉凄清寥落，愁绪纷纷。此中的寂寞词心绝不仅仅是简单的羁旅之感，而是一种包容了飘零天涯的无依感、红颜远去的伤情感、才华难展的失意感的复杂心情。词境清空淡远、疏落幽宛，读之令人肠断。

　　姜夔的一生，有才难施，也许是凄凉的，但他留给湖南的词作却是美好的。他以深宛韵致点染了潇湘情意，留给了湖湘后人们多少文化宝藏？从这个方面看，他在诗意的湖湘栖居中实现了自己的人生价值。