吴冠中与张家界的邂逅与成全

吴冠中之于张家界，说他是让这里被世人所识的第一人，应该不为过。他们共同缔造了现代艺术史和张家界旅游史上的一段佳话

【人物名片】吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、美术教育家，坚持“油画民族化”“中国画现代化”的创作理念。油画代表作有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等

文 | 吴双江

伟大的艺术是需要机缘的。

吴冠中作为一生为祖国山河立传的一代艺术大师，他与张家界相识且相知，就是机缘所致。

吴冠中之于张家界，说他是让这里被世人所识的第一人，应该不为过。他们共同缔造了现代艺术史和张家界旅游史上的一段佳话。

正在张家界写生的吴冠中。

苦行

在我国美术界，吴冠中被称作是一位“通古今之变，成中西之美”的艺术家。

作为20世纪现代中国绘画的代表画家之一，他不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的不同美学观念，坚韧不拔地实践着“油画民族化”“中国画现代化”的创作理念，形成了鲜明的艺术特色。他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求。

1919年，吴冠中出生在江苏宜兴的一个农民家庭。他7岁入学，因爱好绘画，17岁进入艺术学校求学，至此走入绘画之路。

抗日战争时期，吴冠中在杭州国立艺术专科学校求学，师从李超士、常书鸿及潘天寿等学习中、西绘画。这一时期，因避战祸，他曾随杭州艺专迁徙内地，在当时的湘西沅陵辗转一段时间，这是他与湖南最早的缘分。

在沅陵期间，青年吴冠中还曾在这里有过一段初恋。几十年后他对这段情恋仍不能释怀，并有专文追忆，编导还以此故事做了一个电视专题。说来也巧，吴冠中的夫人朱碧琴也是一位湘女，所以他是湘人的女婿，与湖南缘分匪浅。

在艺术家刘巨德看来，吴冠中就是一位艺术的苦行僧。

为了探求绘画之美，吴冠中曾踏遍祖国大江南北，无论高山、瀑布、密林、旷野，还是沙漠，都曾留下过他的脚印。

这样一位又黑又瘦的老人，经常被误认为是修伞匠，却用自己特殊的视角和发现美的眼睛，为这个世界留下关于“美”的启示。

就如，湖南张家界的美得以被众人首次知晓，就缘于45年前，吴冠中的一次意外之旅。

邂逅

1979年，无论是对吴冠中，还是对张家界，都是一个意义非凡的年份。

回首吴冠中的艺术人生，杭州艺专毕业后，他远赴国立重庆大学任教。抗战胜利后，吴冠中为了进一步提升自己的绘画技艺，于是出国前往巴黎国立高等美术学校深造。在欧洲，他感受到文艺复兴时期作品的震撼，疯狂地吸收着西方艺术的精髓。

新中国成立后，留学归国的吴冠中先后任教于中央美术学院、清华大学北京艺术学院（原中央工艺美术学院）。“文革”期间，他1970年被下放到河北农村劳动，1973年调回北京参加宾馆画创作。

1979年中国文艺迎来了春天。这期间，吴冠中创作了大量绘画作品，并当选中国美协常务理事。也是在这一年，吴冠中来到张家界，意外开启他与张家界的山水情缘。

这一时期的张家界，自1958年在大庸县兴办张家界国营林场（后武陵源国家森林公园）以来，在物质条件十分艰苦的情况下，经过十多年的努力，由最初的森林覆盖率不到11%，到林场所在山区的森林覆盖率达到90%以上，为后来发展森林旅游奠定了坚实的基础。

虽然已经有了良好的基础，但从林场向旅游业的转变并非一个顺理成章的过程。尤其是在20世纪80年代初，观念上的蝶变更需要勇气和契机。

这时，张家界迎来了两个有力的时代契机：一是1979年7月邓小平的“黄山讲话”，他指出：“旅游事业大有文章可做，要突出地搞，加快地搞！”“黄山讲话”后，被视为资产阶级生活方式的旅游终于被“正名”。在此之前，许多地方即使有优质的旅游资源，也不敢开发利用，而这次讲话就像一颗定心丸，也奠定了中国旅游业的发展战略。

二是在大环境的变化中，当时湖南省多位主要领导对张家界发展旅游的大力支持，甚至是直接推动。长期进行文旅产业研究的周易水表示，1979年，时任湖南省委书记毛致用就深入考察过张家界，并提出“这里的自然风光可以对外开放，发展旅游”。此后，湖南省各部门组织了多个考察团，来张家界考察旅游资源，并最终确定了张家界发展旅游业的目标。

吴冠中那篇《养在深闺人未识》的散文可谓正逢其时，成为助推张家界旅游的第一个免费名人IP广告。

1979年10月，60岁的吴冠中应邀来湖南为人民大会堂湖南厅绘制巨幅油画《韶山》，省委同他商量稿酬，他婉言拒绝，只要求借一辆车在湖南境内探寻风景。当时随行的人员极力向吴冠中推荐张家界国营林场。

初时急着赶路的吴冠中并未有太大兴趣，见过许多“名不副实”的风景，他对张家界并未抱太多希望，在坑坑洼洼的简易公路上行驶中，吴冠中的耐心一点点消磨。

车过两岔、板坪、马公亭，山势越来越陡，说话间，车翻过一个山头，突然峰回路转，奇山异色像帷幕被拉开，眼前豁然开朗。

看着眼前的如画风景，吴冠中高兴得像个孩子，他放眼四顾，似乎眼睛都不够用，一路上还不迭地说：“怎么说像桂林呢？比桂林更奇特、更野！”

成全

吴冠中被张家界奇异幽深的世界深深吸引，眼前奇峰连绵、怪石高耸、洞壑幽深、流泉飞坠。他跑遍了大半个中国，游览过无数的名山大川，却从来没见过这样的一个好去处。

凭借着自己对自然美的敏锐感受，他马上认识到了张家界独特的审美价值，决定在这里认真看一看。 

在当地林业工人的带领下，吴冠中一行向大山深处进发，所见真可谓一步一景，美不胜收。这里纳南北风光，兼诸山之美，如同—部独一无二的风景奇书，更像一幅百看不厌的山水长卷，使人流连忘返。

陶醉于这如诗如画、如梦如幻的景色中，吴冠中深感此行不虚，更为自己的发现感到兴奋不已。

他在伐木工人擀面的巨大案板上，准备创作一幅巨作，记录下自己看见的神奇景色。为了捕捉美好的景象，吴冠中采用了他擅长的彩墨技法，先勾出山体的大轮廓，然后横涂竖抹，纸上不一会儿就出现了耸立的奇峰、苍翠的松柏、高悬的瀑布、潺潺的溪流、浮动的烟岚。

吴冠中一遍一遍地加工，用了三天时间，创作出两米多长的《马鬃岭》和一米见方的《张家界》。

因为时间安排较紧，吴冠中在张家界住了3个晚上，画了3个白天。在离开前一天的晚饭之后，吴冠中在评论家邓平祥的陪伴下，在山间小道散步，他很动情地说：“我要为张家界写一篇散文游记，名字就起唐诗‘养在深闺人未识’，今晚就写。”

于是，在1980年元旦的《湖南日报》上，他的《养在深闺人未识——张家界是一颗风景明珠》发表。

文中写道：“为了探求绘画之美，我辛辛苦苦踏过不少名山，觉得雁荡、武夷、青城、石林……都比不上这无名的张家界美。”“这里秀色不让桂林，但丹峦比桂林更神秘，更集中，更挺拔，更野！”

《人民日报》《人民画报》《文汇报》等报刊相继转载了此文，张家界也一步步走出“深闺”，这座小镇的命运从此改变。

吴冠中回到北京后，即向好友黄永玉极力推荐了张家界，次年黄永玉偕夫人来到张家界一游，对张家界赞叹依然。于是黄永玉也向香港和海外的朋友力荐，不久张家界又迎来了以陈复礼为首的3位摄影大师。

他们拍摄了很多精美的图片，在香港办了一个张家界风光摄影展。从此，很多人寻着大师的足迹前来，探寻吴冠中笔墨丹青和字里行间中的奇山异水。张家界渐为人知，旅游发展大幕徐徐拉开。

那么，张家界又给了吴冠中怎样的启发和灵感？

在艺术批评家杨卫看来，1979年是个很重要的年份，这一年以后中国美术史上发生了巨大的变化，他从时间线上梳理发现：“那一年发生的事情奠定了后来美术发展的基础。吴冠中先生明确提出形式美就是在1979年，也是这一年他到了张家界，这里面有千丝万缕的联系。有一些巧合，可能也有一些必然的一些因素。”

杨卫将吴冠中视为中国当代美术史承前启后的人物，终结了油画民族化的探讨，开启了形式美的话题。

在湖南省博物馆书画研究员刘刚看来，张家界之行对吴冠中后来绘画的发展产生了很大的影响：“张家界有一种诗情画意，那种意境的韵味很浓厚。而吴冠中就是想通过用油画的那种色彩块面、光感来跟中国传统那种绘画的意境相结合，他的墨彩画既有新意感又有传统的诗情画意在里面，所以我觉得他后来表现艺术的手法方面，在中西结合方面，可能与张家界带给他的灵感还是有关系。”

多年以后，张家界的美一直在吴冠中心中萦绕不去，在自己的自传《我负丹青》和著作《文心画眼》中多次描绘当时的所见所感，文中写道：“翌晨我们匆匆入山，陡峰林立，直插云霄，溪流穿行，曲折多拐，野、奇、深远，无人迹。”

张家界曾多次热情邀吴冠中回去看看新貌，但可惜他一直没有机会。翻阅那幅在擀面案子上作的“马鬃岭”的印刷品，吴冠中说：“激情犹在。”

1992年，也就是13年之后，吴冠中虽因种种原因一直无缘重游张家界，但是凭借当年的写生画，以及心中对张家界的记忆，创作了《自家斧劈——张家界》。这幅作品后来被法国立塞奇博物馆收藏。

2008 年张家界建市20周年之际，吴冠中被公推为张家界特殊贡献奖之首，他当时也欣然接受“张家界荣誉市民”称号，并同意设立以他名字命名的“张家界吴冠中旅游文学艺术奖”。

2010年6月25日，吴冠中在北京逝世，享年91岁。消息一出，张家界人民沉浸在悲痛之中，纷纷通过网络、报纸、短信等多种方式深切悼念，怀念助推张家界早期开发的大功臣。

2012年，在武陵源国家森林公园成立30周年之际，吴冠中魂归“界里”，纪念铜像永久落户张家界，那位紧锁着眉头、身上背着画夹的画家将永远行走在武陵源的青山绿水间……

本文原载于《文史博览·人物》2022年第9期