栏目语：山河家国，客从何处来？此心安处，便是吾乡。故乡，是灵魂安放的地方。特开设“故乡”栏目，为您讲述他们的故乡故事。

在战乱频仍的20世纪初，我的父母从安徽出发，经南京、武汉、长沙、临澧、新宁、武冈、绥宁、会同、洪江，走走停停，历时8载，于1944年到达千年古城沅陵。

当时4岁的我，跟着父母顺沅水而下来到沅陵，17岁考入湖南师范学院（现湖南师范大学）中文系就读，此后一直从事艺术创作与研究工作。我深深地感受到，在沅陵度过的年少时光，滋养着我一生的文艺创作。沈从文先生笔下这个“美得令人心痛的地方”，永远是我精神栖息的原乡。

【人物简介】潘一尘：1940年出生，湖南省艺术研究所原所长、潇湘电影制片厂原副厂长

马路巷：多元文化碰撞

位于沅陵城虎溪山顶的龙兴讲寺，唐贞观二年（628年）由唐太宗敕建，是中国现存最古老的佛学院。明代哲学家王阳明曾在此寓居讲学，大书法家董其昌曾亲笔写下“眼前佛国”匾额。

我们到沅陵之时，龙兴讲寺早已无僧众，被征用为沅陵民众教育馆的办公地点，专门给当地百姓扫盲和进行文化教育。毕业于晓庄学校的父亲，曾是陶行知和蔡元培的学生，被民众教育馆聘用为教师。在大雄宝殿改的教室里，父亲每次讲课，下面除了沅陵城里的人，还挤满了城边山里来的穿着不同民族服饰的乡民，大家兴致勃勃听他谈古论今，说他是县城里最有学问的人。

馆长想办法在龙兴讲寺里弄了间闲置的房子，让我们一家搬过去住，可以省下房租。有时我邀请同学到家里，他们发现我住在庙里面，觉得新奇不已，有调皮的同学直接爬到弥勒佛头上骑坐着。庙里前院有棵千年银杏，正是晚秋季节，金黄的落叶铺满庭院，我们将满地的金黄叶子掀起来互相扔，又在堆积的落叶上打滚。

当时沅陵各种洋教兴盛，在后来被称为“宗教街”的马路巷里，坐落着清真寺、佛教寺庙、道观，还有供奉圣母玛利亚的天主教堂、修道院，以及供奉耶稣的基督教永生堂。附近有漂亮的教会医院和学校——贞德女中、辰粹女中和朝阳男子中学等，都是雕花石砖外墙，建筑精致。

人们常常会看到一队金发碧眼的修女，穿着黑袍披着黑色头巾，一个接一个地低头穿过巷子，如同一列黑鱼无声地从溪水中划过，据说她们来自欧洲的德国、法国和匈牙利等地。每个礼拜天，永生堂的彩色玻璃窗里总是传出管风琴的奏鸣和唱诗班的吟唱声。来自美国的保牧师，在沅陵待了将近30年，说得一口地道的沅陵话。这些多元宗教文化的碰撞，在幼小的我心中留下了深刻印象。

《文史博览·人物》2026年第2期 《潘一尘：沅陵，我的精神原乡》

沅水河滩：最早的戏剧启蒙

站在高高的龙兴讲寺大门外，可以看到远方宽阔激荡的沅水和酉水（沈从文笔下的白河）在白田头处交汇。每到五六月端阳时节，澎湃汹涌的沅水变得浑浊，滚滚江水如同一条黄龙，而酉水此时依然澄净碧蓝。两江相遇处，一线碧蓝的水飘若翠带，一直拖到中南门下，这就是沅陵八景之一的“酉水拖蓝”。

我家就是顺着沅水而下，来到沅陵。在洪江的时候，父母买了一船柑橘，准备到沅陵卖掉赚些钱，这是他们这辈子唯一做过的一笔生意。结果柑橘在路上淋雨发霉了，到达沅陵后，全家几乎弹尽粮绝。

作为家里九兄妹中的老大，我经常从沅陵最西边的溪子口下水，把衣服丢给弟弟妹妹们，他们在岸边走，我在水里一路放流好几里，到下游黄草尾和他们会合。当时沅水又清又急，那种随波逐流的感觉现在回想起来都特别刺激。

每年除夕夜，沅陵城会在河滩上搭舞台演出目连戏《目连传》，一直演到正月十五。冬天的河滩上寒风阵阵，但露天舞台下的观众成千上万，人潮拥挤，是沅陵城春节最盛大的聚会。

集唱做念打、杂技歌舞、民间风俗于一体的目连戏，是中国最古老的剧种之一。母亲最爱看里面的李慧娘《女吊》一段，每年都会带着我去河滩上看，如今想来是我最早的戏剧启蒙。

20世纪80年代初，我在省里从事戏剧工作，参与研究挖掘目连戏这种古老文化遗产，又想起了当时扮演“李慧娘”的演员，通过沅陵文化局邀请已经60多岁的她来长沙演出。看到她登台的那一刻，我仿佛回到了童年时的沅水河滩。

芸庐：20年的文学滋养

我的父亲和母亲，长期在沅陵一中任职。在土泥房院子里住了两年后，学校给我们家安排了另一处住房。

这是个不小的庭院，两栋大楼房，一栋砖瓦建造、中西合璧的风格，外墙是深黄的色调，另一栋是纯木质的日式风格。我们家人多，占据了两栋中的四间大房，包括中西合璧楼房的二楼，面对沅江带阳台的风景最好的两间。从窗口看出去，可以看到沅江如同一条玉带绕城而过，再远处是耸立着宝塔的凤凰山。

这个院子叫芸庐，是沈从文出钱并请北京的朋友专门设计，委托他哥哥监造的，他的家人曾在这里居住多年。抗战爆发后，沈从文从北京回来住在这里，完成了作品集《芸庐纪事》。梁思成、林徽因、闻一多等文化名人经过沅陵时，都曾在芸庐小住。

解放后，芸庐被政府接收，分给沅陵一中作为教师宿舍。在芸庐的头几年，是我们家庭多年离乱奔波后难得的幸福时光，岁月安好。有一次我翻看沈从文的《边城》，觉得文字优美温婉，万分喜爱，翻来覆去细读。母亲看见，又拿给我一本《湘行散记》，并告诉我，这个作者就是这个房子的主人。我问：“他会回来吗？我能见到他吗？”母亲说：“他在北京，我想他应该再也不会回来了。”

在这栋充满了大师气息的房子里，我们一家住了20多年。我的兄弟姐妹们，成年后大多能文善写，不知是否因为沾了这些大师的灵气？

年轻时，我创作的歌剧剧本《张思德之歌》《斑竹泪》，曾颇有影响；1993年，我以湘西民间传说为素材编写的木偶戏《火云鸟》获得文化部第三届“文华新剧目”奖，我本人获得文华剧作奖；1998年，在潇湘电影制片厂担任副厂长的我，被作家彭见明以湘西为背景创作的短篇小说《那山那人那狗》所打动，请年轻导演霍建起拍摄了同名电影，至今被视为中国文艺电影的代表作之一。

2023年4月，儿子潘峰把我们家族跨越百年的故事，写成长篇小说《天地扬尘》出版，获得了各方好评，令我十分欣慰。当年6月，我们应邀回到沅陵一中，设立了“芸庐文学奖”，希望能为母校的学子播撒一粒文学的种子。

回首往事，沅陵这座两山两水汇集的湘西古山城，为一个漂泊流浪走投无路的读书人家庭，提供了温暖的怀抱，也成为我一生从事文艺工作的灵感之源。

口述| 潘一尘  文| 本刊记者 刘敏婕