□ 苏杨

　　这几年，印度电影出了很多让人惊讶的佳作，从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》到《神秘巨星》，先后对印度的教育、宗教、女权等复杂的社会议题做了深入的探讨，从这个层面上来说，印度电影站在了较高的视野去俯瞰国家现状，从立意上已经超过了华语电影很大一截。

　　而这部新作《小萝莉与猴神大叔》进一步把视野聚焦到了民族主义层面，对印巴国家冲突与人民情感做出了尝试性的诠释，再次把印度电影带到了另一个价值层面。该片曾以高分入围豆瓣年度电影榜单提名，并在印度获得了第61届印度电影观众奖最佳故事的奖项。

　　影片讲述了拥有虔诚宗教信仰的单纯印度男人帕万帮助巴基斯坦哑女沙希达与父母重聚的故事。帕万在影片中被赋予了善良、勇敢和善恶分明的特质，而小女孩所信仰的穆斯林与印度的种姓宗教制度产生着深深的隔阂。影片不仅将这一

　　社会问题暴露在大银幕上，更试图利用猴神大叔帕万这一角色去冲破固有的观念和制度枷锁，为人们带去感动和思考。

　　男主角帕万不顾世俗和家庭的反对，带着这个被印度家庭厌弃的穆斯林小女孩穿越沙漠和国境线，克服巴基斯坦官方对于印度公民的恶意和揣测，凸显帕万以一人之力，试图化解印巴两国人民的民族冲突。导演用理想化的电影语境，构造了一个远高于现实层面的世界大同的美好梦境。影片后半段所展现出的政府对于异族人的排斥和普通巴基斯坦民众对印度人帕万的友好，隐晦地表达了对于政治影响民族情感的不满，借助帕万这一形象，把两国人民间的民族联结和久违的情感共鸣通过最后十分钟的高潮烘托出来。

　　尽管影片在剧本细节和逻辑上还有需要进一步打磨的地方，印度此类型片都有为了呈现理想主义而弱化剧本情节可信度的问题，但是《小萝莉与猴神大叔》中所讲述的冲破世俗的人间大爱和世界最纯粹的善良温柔的感染力，再次让人为之感动，也再度让观众看到了印度电影价值的另一面。